Enunciación paratópica en las autoras autoficcionales dramáticas: el caso de Marina Otero y Bibiana Monje

De acuerdo con Maingueneau (2004; 2017), los escritores forman parte de un discurso literario que siempre ocupa una posición paratópica, puesto que, aun formando parte de la sociedad, tienen un aura especial que les hace ser ajenos a ella. Esta situación adquiere connotaciones especialmente relevant...

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Published inRILCE Vol. 40; no. 2; pp. 481 - 502
Main Author De-la-Torre-Espinosa, Mario
Format Journal Article
LanguageEnglish
Spanish
Published Pamplona Universidad de Navarra 27.06.2024
Subjects
Argentine theatre
Autoficción
Autofiction
Canarian literature
Dramaturgos
Literary subversion
Literatura canaria
Literatura femenina
Monje, Bibiana
Otero, Marina
Playwrights
Self representation
Subversión literaria
Teatro argentino
Women's literature
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Summary:De acuerdo con Maingueneau (2004; 2017), los escritores forman parte de un discurso literario que siempre ocupa una posición paratópica, puesto que, aun formando parte de la sociedad, tienen un aura especial que les hace ser ajenos a ella. Esta situación adquiere connotaciones especialmente relevantes cuando nos hallamos en el caso de las mujeres escritoras, algo que se potencia en el teatro por la inmediatez de la escena. Nuestro objetivo es analizar cómo en las manifestaciones teatrales autoficcionales las autoras, como Marina Otero en Love Me (2022) o Bibiana Monje en Lacura (2017), se autorrepresentan siendo conscientes de dicha posición paratópica, aprovechando para incluir supuestos episodios de sus vidas en la diégesis de obras y, en muchos casos, para enunciar discursos críticos sobre problemas sociales como la misoginia.
ISSN:0213-2370
2174-0917
DOI:10.15581/008.40.2.481-502