La storia ha pur sempre dei vuoti ». Figure del paesaggio e del viaggio in Artemisia di Anna Banti

• Published in: Transalpina Vol. 27; pp. 53 - 68
• Main Author: Rossini, Ilaria
• Format: Journal Article
• Language: English
• Published: 2024
• ISSN: 1278-334X; 2534-5184
• DOI: 10.4000/12kp1

Il saggio si propone di esaminare la narrazione del paesaggio e del viaggio nel romanzo Artemisia (1947) di Anna Banti. Nella poetica dell’autrice, è attivo un rapporto molto stretto tra memoria psichica e memoria storica, che si riflette anche nella descrizione dei luoghi. L’immagine iniziale di Firenze sotto i bombardamenti, gli scorci cittadini e le tappe del viaggio di Artemisia fino a Londra, via mare e via terra, si offrono alla possibilità di essere osservati su più livelli : dal punto di vista della costruzione dell’itinerario (mutuata da un diario di viaggio seicentesco, Europa milleseicentosei di Bernardo Bizoni), ma anche da quello pittorico. Il trattamento del dato visivo, infatti, tiene conto dell’estetica dell’illusionismo barocco, della lezione di Alessandro Manzoni e del sentimento sinestetico dello spazio, di matrice modernista. L’article vise à examiner la narration du paysage et du voyage dans le roman Artemisia (1947) d’Anna Banti. Dans la poétique de l’écrivaine, il existe une relation très profonde entre mémoire psychique et mémoire historique, qui se reflète également dans la description des lieux. L’image initiale de Florence sous les bombardements, les vues des villes et les étapes du voyage d’Artemisia vers Londres, par mer et par terre, peuvent être observées à plusieurs niveaux : du point de vue de la construction de l’itinéraire (inspirée par un journal de voyage du XVIIe siècle, Europa milleseicentosei de Bernardo Bizoni), mais aussi du point de vue pictural. Le traitement des données visuelles tient compte de l’esthétique de l’illusionnisme baroque, de la leçon d’Alessandro Manzoni et du sentiment synesthétique de l’espace, d’origine moderniste. The essay aims to explore the narrative of landscape and travel in Anna Banti’s novel Artemisia (1947). In the author’s poetics, there exists a very close relationship between psychic memory and historical memory, which is also reflected in the description of places. The initial image of Florence under bombing, the city views, and the stages of Artemisia’s journey to London, by sea and land, offer themselves to be observed on several levels: from the perspective of constructing the itinerary (borrowed from a seventeenth-century travelogue, Europa milleseicentosei by Bernardo Bizoni), as well as from a pictorial standpoint. The treatment of visual data, in fact, considers the aesthetics of baroque illusionism, the lessons of Alessandro Manzoni, and the synesthetic experience of space, of a modernist nature.