La scénographie dans l’œuvre d’Herbert Bayer : les expositions d’architecture, 1923-1938

• Published in: Livraisons d'histoire de l'architecture
• Main Author: Vanryb, Anne Monier
• Format: Journal Article
• Language: French
• Published: Livraisons d’histoire de l’architecture 26.07.2024
• Subjects: Staatliches Bauhaus in Weimar; German Section; Weimar; Grand Palais; Werkbund; Berlin; Herbert Bayer; Section Allemande; Dessau; Société des artistes décorateurs; Walter Gropius; Bauhaus
• ISSN: 1627-4970

Élève modèle du Bauhaus, Herbert Bayer expérimente et exerce dans un grand nombre de champs artistiques, tour à tour photographe, peintre, typographe, publicitaire, scénographe, architecte, sculpteur, designer, urbaniste ou land-artist, toujours animé par l’idée que le designer n’est jamais inférieur, du point de vue artistique, à ce que l’on peut appeler « l’artiste libre ». Bayer n’est pas pour autant un indécis ou un touche-à-tout. Se diversifier à l’extrême ne signifie pas pour lui se disperser, il s’agit plutôt de réunir les compétences pour bâtir une œuvre d’art totale, véritablement capable d’agir sur le spectateur. Les réalisations scénographiques de Bayer, qui apportent des innovations décisives pour le développement de la discipline, scandent comme autant d’étapes sa quête vers une œuvre d’art globale.Au Bauhaus, où il étudie entre 1921 et 1925, puis enseigne entre 1925 et 1928, Bayer acquiert un ensemble de connaissances qui seront déterminantes pour sa pratique de la scénographie, et les met en pratique dans l’exposition « Staatliches Bauhaus in Weimar » de 1923, qui comporte un volet dédié à l’architecture contemporaine. Il s’inscrit ainsi dans un mouvement de renouveau de la Museumsinszenierung dans l’Allemagne de l’entre-deux-guerres.  En 1930, Bayer organise, avec Gropius, Marcel Breuer et László Moholy-Nagy la participation du Werkbund au XXe Salon de la Société des artistes décorateurs. Différents espaces d’un Wohnhotel sont exposés, mettant ainsi en avant l’impact social de l’architecture. La scénographie, en donnant l’impression de visiter un véritable immeuble d’habitation collective et non sa transposition dans une exposition d’architecture, est primordiale. Cette étape est pour Bayer l’occasion pour lui de théoriser son approche de l’accrochage, mais également d’ancrer le rôle du scénographe dans l’organisation d’une exposition, en se chargeant également du catalogue et de l’affiche.  Il participe l’année suivante à la « Deutsche Bauausstellung », importante exposition d’architecture berlinoise qui rassemble l’ensemble des acteurs du bâtiment. Il s’agit de sa dernière réalisation dans ce domaine. Dans les années 1930 et 1940, Bayer scénographiera des expositions de propagande, pour l’Allemagne, puis pour les États-Unis après son émigration en 1938. Herbert Bayer a ainsi développé, tout au long du XXe siècle, une approche de la scénographie basée sur l’expérience du visiteur, novatrice à son époque et riche en ramifications actuelles.